2016年1月31日星期日
中國魔術發展歷史-唐代魔術的豐姿
唐代宮廷百戲雜技極為昌盛。唐玄宗開元年間（公元713--7魔術師表演32年），專門設置的宮廷樂舞機構教坊，十分龐大。僅長安教坊的專業藝人即達12000多人，與之規模相等的還有東都洛陽的教坊。各地方郡縣亦有自己的伎人。初唐宮廷的文藝節目分為兩大系統，即“十部樂”和“散樂百戲”。
唐太宗李世民在隋代樂舞的基礎上進一步吸收各民族的樂舞藝術，制定“十部樂”。它們是“燕樂”、“清樂”、“西涼樂"、"天竺樂”、“高麗樂”、“安國樂”、“龜茲樂”、“疏勒樂”、" 康國樂”、" 高昌樂”。其中“燕樂”、“清樂”屬中國本土樂舞，"西涼樂”為經中國長期改造過的西域樂舞，其余皆為外國樂舞。各部樂中又包含若干具體節目，“十部樂”是表演藝術的總稱，它不單指音樂和舞蹈，魔術亦包括其中。如 “缸中遁人”稱為“新羅樂--人壺舞”，人與馬的變化名為 “人馬腹舞”，人體懸空稱為“臥劍上舞”等等。另外，在一些舞蹈節目中也穿插了不少精彩的魔術。武則天時期的“鳥歌聖壽樂"即是其中之一。專為祝賀武則天生日所作的“聖壽樂”中，140名少女婆娑起舞，她們動作協調地變換隊形，遞次排成“聖超千古，道泰百王，皇帝萬年，寶祚彌昌”16個字，難度相當高。舞至高潮時，全體舞伎們服裝色彩突然變化，時而由朱紅色變為綠色，時而又從絳紫色變為大紅色。魔術成了這個樂舞中畫龍點睛的絕妙之處。；
我國魔術“更衣術”最初名為“聖壽樂”。玄宗時又有改進，稱為《雲韶樂》。邵鞍《雲韶樂賦》說" …‥褧衣屢更，新態不窮，忽舉手而縈紫，復回身而拖紅”，由此可見，每個舞伎在衣服變換上，“屢更，新態不窮”。平冽的《開元學舞賦》寫道：" …‥更衣於倏忽之中，始行於朱而曳紫，旋布綠而攢紅，”言其更衣動作之神速，一個回身動作，一次旋轉之間，就換了一套衣服。如果以現代“更衣術”的技術來衡量，把這麼多套衣服不露痕跡地收藏於身上，並且要求變換衣裳時開展和收攏自如，在未發明“按鈕”，且無“尼龍搭扣”的唐代，其難度自然可想而知。
除樂舞部分外，唐文藝演出的另一系統是“散樂百戲"。它以傳統的雜技、魔術為主，包括“頂竿”、“走繩”、"跳丸”、“仙車”、“吞刀”、“吐火”、“馴獸”等。在盛唐開元年間，這些節目經常與樂舞節目同時參加皇室舉行的“大酺”演出。
帝後生日，稱“千秋節”。每逢這樣的日子，唐皇室常在長安城宮牆邊的勤政殿和花萼樓以及在東都洛陽的橋畔搭起帳篷，舉行上萬人的大宴會，大宴百官，會見外國客人。這時，百戲畢呈，名日“大酺”。《唐人小說》作者之一陳鴻祖在《東城父老傳》中說：“賜天下牛酒，樂三日，命之曰'脯’，以為常也，大合樂於宮中……萬樂具舉，六宮畢從”。 規模的確驚人！據說參加演出人員單鼓手就達兩萬人。這種演出只靠京城教坊的力量是不夠的，需向全國各地調集演出人員。因此，“大脯”又是對全國表演藝術的大檢閱。開元年間在洛陽舉行一次大酺，僅河內郡守就派來300多藝人。當時，鼓樂齊奏，彩繪的寶車一輛接一輛；連拉車的牛都戴上猛獸的面具、披上華麗的盛裝。顯出十足的爭奇比勝的勁頭。
“魚龍”、“吞刀”、“吐火”等魔術節目，在“大酺”演出中有重要地位，尤其“魚龍”這個節目，經過隋代的加工提高，更加精彩。幾乎每次“大酺”演出中都有這個節目。《樂府雜錄》說“一日賜大酺於勤政樓，觀者數千萬眾，喧嘩聚語。莫得聞魚龍百戲之音，上怒欲罷宴”。因觀眾較多，聚語喧嘩，妨礙弓唐玄宗李隆基看魚龍百戲，使其大發脾氣。可見魚龍等節目多麼受當權者的喜愛。
公8世紀中葉，爆發了安史之亂，文化藝術遭到破壞。此後宮廷樂舞日漸衰落，藝人流散於民間。因此，在中晚唐，以民間賣藝為主的小型魔術發展起來。唐代中期，長安賣藝者多集中於慈恩寺一帶。演出場地有 “戲場”、 “樂棚”、 “道場”、 “變場” 等。道場是寺院和尚借講經之機聚眾演藝的地方，可說是一種經常性的廟會。在這種場合，民間魔術藝人特別引人注目。有演出手自臂膀上卸下，足自脛骨處下的，有擊球，有劍舞，表演各種雜技，戲劇，魔術。
單憑徒手變化什物的魔術稱為 “手法門”。唐代民間魔術的流行，使 “手法門”等進一步豐起來。
唐開元年間，名士陸羽 “入令黨” 擅長表演 “木偶”、 “假吏”及 “藏珠”。 “藏珠”屬何種技藝，目前已不甚明了；但據記載，早在南北朝時，即有 “藏珠” “弄珠”這一類變心球類的技藝，推測起來，唐代以後變化球類的成套手法魔術 “月下傳丹”、 “仙人栽豆”等大灼是從此節目發展起來的。唐人蔣防的幻戲志?述了民間專業魔術師馬自然的高級手法；他表演的種瓜以器臨時盛土，須臾引蔓生花，結果取食，香美異常。 “又遍身及?上摸錢，所出的錢不知多少，投井中呼之一一飛出。 “空手取錢”就是後來著名魔術 “大變金錢”的一部份，屬於純手法。
唐人孫顧幻異志說：衢州一位姓施的業余魔術高手，在夜飲親朋時，用剪刀剪一梳髻紙人。拋向地上然後自己唱曲，紙人起立飄舞不息。這可能是傳統戲法 “扇戲”的最早記載。
唐代民間亦有化學魔術。段成式酉陽雜俎說：大歷年間，南方一術人到，一天，寺中舉行數千余人的齋會，這時，術人作法，含水噴於牆上，牆上頓時出現一幅 “維摩問疾”變相圖，”五色相宜，如新寫逮” 半日方才消褪，據說圖中衣上的花紋經兩日猶見。
還述了江淮魔術師王?的表演。他的戲法一夕開花屬於比較成功之作，即將未開花密封於器皿內，一夕之後，花自開放。
經典魔術的原創者與介紹
魔術師一開始去學習的作品之一，這無疑成為樂團表演世界上最偉大的魔術之一．這是一個經典的效果在紙牌魔術裡占有重要地位，它對作為研究魔術課題的魔術師起了非常大的作用。現在的魔術師表演紙牌魔術AMBITIOUS CARD 無論怎麼去變化，都會有最初的影子存在，甚至其他魔術裡面都有有這樣的形態出魔術表演現．
許多人認為，這個效果是由法國的魔術師Gustav Alberti發明的，但是在一個很類似的想法在Ponsin's Nouvelle Magie Blanche Devo小丑魔術il閑發表過，可能會更早。但是目前仍認為是 Alberti所發明的
效果：一副普通的紙牌，隨便挑選一張，放進整副紙牌的中間位置，它又會重復出現在第一張，無限重復。
方法：
許多方式和手法都可以達到這個經典的效果，它曾出現在 《The Royal Road to Card Magic》《 The Expert at the Card Table》 and 《Card College》 許多魔術師提出或發表過他們自己的方法，舉個例子，魔術教授 Dai Vernon。 他的AMBITIOUS CARD就出現在他的書《 Stars of Magic》 他的這個魔術曾把逃脫大師 Harry Houdini（胡迪尼）蒙得死死的
魔術師：Richard Neve 作品：CARD ON CEILING （天花板的牌）
這是一個很出奇的魔術效果，它的創意使得每個魔術師都拍手叫好，也延伸出許多其他的效果，這個效果最早出現在1720年，一個退休的英國魔術師Isaac Fawlkes，他曾表演過這個類似的效果。據說當時是任意說出某張卡片而最後在天花板上的。
效果：
讓觀眾隨便說或者抽取一張紙牌，放回牌裡面，用橡皮筋捆住整副紙牌（有不捆的版本）然後往上丟，等紙牌撞擊到天花板，會有一張紙牌留在天花板上婚禮表演，正是觀眾所選擇的紙牌
方法：
在許多的DVD裡面有介紹，這個魔術是許多酒吧魔術師所喜歡的。許多人也有他們自己喜歡的版本
有興趣的可以查閱著名酒吧魔術師Doc Eason的一些作品和Michael Ammar 對這個魔術的一些自己的看法和介紹
有些愛好者，你們的見識甚至比不上普通觀眾
1。魔術分為大型幻術、舞台手彩、廳婚禮表演堂互動、近距離、微型舞台、心靈魔術等等，在20世紀，又多出了“電視魔術”，21世紀，電視魔術又多了新的分魔術表演支，“視頻魔術”。
在普通觀眾眼中，他們都是魔術；在有些愛好者眼中，它們有的是魔術，有的不是魔術。
2。在看到非常神奇的魔術，卻又不能到現場驗證的情況下：
普通觀眾說魔術師用“托”、“道具”，有些愛好者群起而噴之；有些愛好者說魔術師用“視頻特效”、“道具”，有些愛好者群起而捧之。
3。魔術師的風格中，有搞笑的、有紳士的、有中規中矩的、有猥瑣邪惡的、有悶騷的、有精神病的、有文藝的、有小清新的、有重口味的、有二逼的。
小丑魔術在普通觀眾眼中，只要節目好看、吸引人、不犯困，就OK；在有些愛好者眼中，魔術師的風格只要不是LQ（中規中矩），就不對，就全是毛病。
4。電子產品的發展導致一些新魔術的出現。
普通觀眾只要看到神奇就OK（當然，神奇程度不同）；有些愛好者一邊鄙視高科技魔術，一邊用iphone變魔術樂團表演（是不是你能用到的高科技只有iphone？）。
5。對於魔術團隊。
普通觀眾不知道有魔魔術師表演術團隊的存在，他們只認為魔術是魔術師表演的；有些愛好者知道有魔術團隊的存在，知道一個好的魔術團隊有自身的策劃、創意、造型師、攝像師、剪輯師、道具師、導演、助理，但這些“有些愛好者”還是認為在魔術中，單打獨鬥才是王道。
6。對於魔術的秘密。
有些普通觀眾是屈膝下跪求揭秘；有些愛好者是理直氣壯求教學。
7。看完這個帖子。
普通觀眾雖不明白發帖人在講什麼，但會覺得很厲害；有些愛好者明白了發帖人的意思是什麼，然後回帖“少說廢話，你來給老子當面演一下XXX的魔術”
PS：其實有些愛好者的這種做法，跟普通觀眾沒什麼區別。有些愛好者需要的，不是魔術真正的秘密，而是有些愛好者能想到的並且看起來說得通的秘密。就像很多魔術，普通觀眾一致認為是托，而其實卻不是。有些愛好者懂的，並不比普通觀眾多很多。
PS：空瓶子和滿瓶子，都是比較穩當的，一直逛蕩的，是半瓶子。為了讓半瓶子逛蕩的幅度小一點，聲音不那麼擾民，有一個做法是從滿瓶子裡倒點水給半瓶子，然後再給滿瓶子接滿。我是誰？我是倒水的那個傻逼。
魔術的六種方法
魔術的黃金時期開始於19世紀。物理學家法拉第也曾小丑魔術因魔術而感到迷惑，那是在1862年，當時的魔術師開始大量將光學原理使魔術表演用到魔術之中。
魔術從那時到現在，千變萬化，效果不計其數。很多人會問玩魔術的人，你會多少個魔術啊？曾經有新手對大魔術師David Devant說，我會三百個魔術。Devant則對他說，我自己只會大約八個。
他們兩人的區別在於，前者說的是效果，後者說的婚禮表演是方法。魔術的效果非常多，但是他們的實現方法歸納起來其實只有幾種。英國的心理學家Richard Wiseman和歷史學家Peter Lamont寫過一本書，叫Magic in Theory，歸納了魔術的六種方法：
1）隱藏：物體在某個階段被隱藏；
2）偷運：物體被秘密轉移；
3）冒充：物體在某個階段並不在那裡，但看起來在那裡；
4）復本：第二個完全一樣的物體被使用；
5）替代：物體被秘密地換成了另一個；
6）偽裝：物體在某個階段被偽裝成了另一個物體。
他們將效果也分為了六種：消失、出現、移動（物體在一個地方消失，在另一個地方出現）、變換（一個物樂團表演體變魔術師表演為另一個物體）、復原（物體被毀壞，然後復原）和穿透。以穿透為例，它通常用到的方法是移動和復原的結合，而移動通常用到上述方法的1 3、2、4，或是將消失和出現（均運用方法1、2、3）結合，復原用到方法4 5、6。
魔術心理學1
魔術師把觀眾的注意力從關鍵的保密動作上轉移開的方法，歸魔術表演根結底就是誤導。用魔術的行話來說，這種誤導就是要把觀眾的注意力從“方法”轉移到“結果”上，而“ 方法”才是隱藏在“結果”背後的秘密。我們借用認知心理學（cognitive psychology）的術語，把誤導分為“顯性”和“隱小丑魔術性”。魔術師把婚禮表演觀眾的視線從他的方法上引開，多半只是很簡單地讓觀眾去看某些特定的目標，這種誤樂團表演導就是“顯性”的。當湯普森介紹那位迷人的女助手時，他確信所有的目光都集中在她身上了。相對來說，“隱性”的誤導是一種更微妙的技巧，魔術師同樣會把觀眾的注意力或懷疑的焦點從他的方法上引開，但不一定引開觀眾的視線。在隱性誤導的影響下，觀眾往往對眼前的魔術方法視而不見。
^認知神經科學家已經認識到至少存在兩種類型的隱性誤導。一種叫做變化盲視（change blindness），它是指觀察者面對存在多樣事物的情景時，無法注意到情景中的某些事物與此前的有所不同。這種變化既可能是可預期的，也可能是不可預期的。它的主要特征是，除非觀察者把變化前後的狀態直接進行比較，否則在任何時刻觀察整個魔術師表演場景，這種變化都不會被發現。
2016年1月20日星期三
魔術表演中的注意事項有哪些？
魔術表演是世界上非常受歡迎的一項表演，那麼大魔術師表演家在表演魔術時應當注意哪些問題呢?本文就給大家分享了關於魔術表演的注意事項的知識。
一、每學一項新魔術，一定要做筆記，人的記憶力有限，雖然記得，但過了幾天、幾個月後還是會忘掉，所以一定要做筆記。
二、准備一面鏡子，供練習用。
三、獨自練習魔術時不要只顧手法，把台詞想好之後，與手法結合著練習。
四、練熟一招之後，盡快變給別人看，拖越久會越怕變不好而不敢變。
五、每天出門前挑一招魔術，練習一兩次，這樣當你在這一天中有機會變魔術的時候，就不會手忙腳亂。
六、當熟練的魔術增多了之後，將所會的魔術招術的名稱濃縮成一張紙片，在有需要時可以拿出來看，可迅速回憶起該魔術的變法，對練習或表演都有幫助。
七、在睡前的時候，想想今天所變過的魔術，把需要改進的地方記下來，或是有那些東西觀眾看了之後反應不錯的也把它記下來。
八、一招魔術需要挑出一段時間來練習，但是練手法不必像練魔術一樣，吃飯前後、看電視、公交車上、或睡前，都是練手法的好時機。
九、當有人向你學魔術的時候，首先要看他是只想知道這個魔術是怎麼變的?還是真的想學魔術。這時你可以先和他說"我還不會教魔術"然後想辦法帶離這個話題。
十、"手法"這東西如要練到好，練到會，練個幾千次是正常的，困難的手法若要練到熟練的話，練個上萬次也不奇怪，所以當你覺得太難練不起來的時候，千萬不要灰心，只要多練習，沒有練不會的魔術。
十一、在魔術還沒有練熟之前一定不要給人家變，一旦魔術穿幫，即使你的魔術再厲害仍然會大大的打折扣。
魔術讀心術的表演手法有哪些？
魔術是以不斷變化讓人捉摸不透並帶給觀眾驚奇體樂團表演驗為核心的一種表演藝術，是制造奇跡的藝術，讀心術就是魔術中的一種，魔術表演本文就給大家分享了關於魔術讀心術表演手法。
手法
1。假洗 用不用都行反正
2。核心：“CULL”
不細解釋 你們都懂 總之需要在展牌的同時將其中某張控到牌底想精通此手法可參考Kostya Kimlat的Roadrunner Cull 一二回
非常有用 必備的手法(我覺得)
方法：
第一次在觀眾記住某張牌之後 (記牌時可以轉過小丑魔術頭去 盡可能干淨) 魔術師做讀心。
此時不寫字(既所有的預言都是先寫好的 在觀眾所看到的牌後2張的牌背上)
必須經歷一個”讀心“的過程 必要 而且盡情享受這個過程！
在詢問觀眾所記的牌的時候 不經意間展示給觀眾看那張牌
同時將牌背寫有這張牌面的牌“cull”到牌底
婚禮表演
魔術界術語介紹
才藝是人類幸福和精神生活開展的源泉，豐富的才藝會讓你的婚禮表演生活更加快樂。為大家整理了魔術界術語，一起去學習吧！
紙牌篇：
card 牌 poker 撲克 spade 黑桃 heart 紅心 diamond 方塊 club 梅花 card case 牌盒 deck 整付牌 pile 牌疊 top 牌頂 bottom 牌底 face up 面朝上 face down 面朝下 fan 開扇 spread 攤牌 cut 切牌 one hand cut 單手切牌 false cut 假切 shuffle 洗牌 Hindu Shuffle 印度洗牌 riffle shuffle 鴿尾式洗牌 False/Blind Shuffle假洗牌 double lifts 雙翻 secret addition secret load force 迫牌 riffle 撥牌 riffle force 撥牌迫牌 Under the Spread Force 攤牌迫牌 classic force 古典迫牌 cross force 十字迫牌 false count 假數牌 Elmsley count艾爾姆支雷數牌法 Jordon count 喬登數牌 Hamman Count 哈門數牌 reverse top change 換頂牌 pass 移牌 classic pass 古典移牌 Hamman pass 海曼移牌 easy pass 簡單移牌 center pass 中央移牌 half pass 偷翻牌 Turnover 翻牌 false deal 假發牌 second deal 發第二張 bottom deal 發底牌 center deal 發中間牌 palm 掌中藏牌 top palm 藏頂牌 bottom palm 藏底牌 Gambler's Cop 賭徒扣牌 side stea魔術表演l 側邊偷牌 Tenkai palm 天海藏牌 back palm 手背藏牌 Spread Control 攤牌控牌 convincing control pass 控制移牌 in jog 挪移 break 布雷克 Spectator's Peek 偷看牌 crimp 偷拗牌 switch 偷換牌 glide滑行技法 color change 變牌 To show a card/ Display a card 展示牌 twisting card 轉牌 folding 折牌 tearing 撕牌 Selection or Selected Card觀眾選的牌 double backer 雙背牌 硬幣篇： coin銅版 half dollar 美金五角 english penny 英磅一分 palm up 手心向上 palm down 手心向下 coin roll 轉銅版 shattle pass Han Ping Chien Mo小丑魔術ve韓秉謙移動 click pass palm 手心 classic palm 古典隱藏法 thumb palm 姆指縫隱藏法 finger palm 指間隱藏法 Darwin palm 達爾文藏幣 finger tip 指尖藏幣 Tenkai palm 天海隱藏法 sleeving 入袖 lapping 落膝 shell 錢殼 一般術語： audience 觀眾 spectator 觀眾 performer 表演者 entertainer 表演者 volunteer 自願者 magician 魔術師 clown 小醜 misdirection 錯誤引導 routine 程序 timing 時間的控制 acting 演技 clic 魔術發生的時機 flourish 花式 illusion 幻覺 trick 把戲 setting 表演前的准備 method 方法 sleight 手法 steal 偷 道具篇： prop 道具 magic wand 魔術棒 ball 球 dove 鴿子 zombi樂團表演e 死靈 silk 絲巾 rubber band 橡皮筋 cigarette 香煙 topit 暗袋 wax 魔術腊 carpet 桌墊 thumbtip 拇指套 手指： thumb 大姆指 index finger 食指 middle finger 中指 ring finger 無名指 pinky 小指 nail 指甲
效果術語： effect 效果 production 出現 physical anomaly 反自然 vanish 消失 spectator failure 使觀眾失敗 transportation 移位 control 控物力 transformation 變形 identification 辨認 penetration 穿越 thought reading 讀心術 restoration 還原 animation 自動 prediction 預言 anti-gravity 反地心引力 extra-sensory perception 第六感 sympathetic reaction 使共鳴 skill 特技 invulnera魔術師表演bility 不能傷害術
魔術師表演時的一些小細節怎麼處理
首先每個表演者在表演時。你若將眼神、手勢、注意力都魔術表演放在你的右手，觀眾亦會被引導，注意力與目光將會被帶到你的右手，而降低了對你左手邊的注意力，這是錯誤引導最基本的原理，你注意力放那裡觀眾的注意力就在那裡，利用觀眾看魔術時的聚精會神，反而產生的盲點。
直截了當的告訴觀眾錯誤的訊息，讓觀眾心中有期待，然後再演出出乎他們意料的結果，以產生驚奇。或是假裝魔術表演失敗露出破碇，或是假裝要教他們魔術，觀眾會有晃然大悟的感覺，但是接著你卻拗回來，變出完全出乎意料的東西，造成觀眾更迷惑的感覺。比如說你現在告訴觀眾你要把一條紅絲巾變成白色，此時觀眾心中會想著，他手中是不是多握了一條絲巾?，當你接著無釐頭的反把絲巾用指套變不見時觀眾會不知所措，察覺被騙，但已經來不及啰。
以效果來引導，當你知道有一個動作會有令人懷疑的可能時，就用連續的動作，或以其它的魔術效果來吸引注意力，使觀眾忽略掉，或是忘記，觀眾眼睛看到新的東西時注意力會被吸走，然後忘記你剛剛做了什麼事情，若你把最易令人懷疑的手法擺在最後面，而又沒有做到十分完美，露出一點小破碇，此時觀眾還來不及遺忘，可能會把細節拼湊起來，而將你所表演的魔術給看穿了。
以言語台詞吸引注意力，掩蓋令人懷疑的動作。當你說話時觀眾會把注意力分小丑魔術許多部份到耳朵上去，但當你一不講話，觀眾會立刻把全部注意力放在你的動作上，反之若一開口婚禮表演，觀眾在你手法上的注意力會瞬間降低，而且他常常會看向你的眼睛，此時是個很好的timing可以利用來搞鬼。若利用引人懷疑的言詞來導引觀眾的思緒，最好不要太過火，要是觀眾注意力離焦點離的太開太久，可能會降低魔術變起來的神奇感覺。
將動作合理化，如你要偷拿右邊口袋的東西，必需將身體右轉來隱藏偷取的動作，但你在變魔術的過程中若突然轉動身體是一件很奇怪的事情，樂團表演要將轉體合理化，才不會引人懷疑，最通用的辦法是以流暢的肢體移動，用左手在右前方做一個動作或變出來一個東西來，將身體的轉動合理化。又或是當有一個海棉球夾藏在腋下，你總不能直接拿出來吧！一般會先卷起袖子，在卷袖子的同時偷取，將動作合理化，態若自然，觀眾才不會對這個動作起疑心。
叫觀眾幫忙，或想辦法讓他思考，可讓觀眾放松對某魔術師表演項東西的注意力，因為他的注意力會放在你交待的任務上，例如叫他洗牌，叫他把某數加上某數告訴你，或是叫他把手伸出來，叫他上台…等。
订阅：
博文 (Atom)