2016年3月31日星期四
關於舞台魔術流程基本框架介紹
魔術告訴了我們，生命充滿了驚奇和夢想；也告訴了我們魔術師表演，所有的事情，可能不是只像表面上所見的那樣。而相信魔術的歷史，也將隨著人類的歷史，繼續發展向更遙遠的未來。下面介紹舞台魔術流程基本框架。
由於本人在各大問答網站的瀏覽過程中，發現了很多初學者對於魔術流程的認識以及編排都有很多概念上的錯誤，而由於各個網站的具體情況的不同，根本無法給與提問者非常詳盡的描述，而由於特殊的原因，在網站上又根本不允許我留下網址或者聯系方式來進一步幫助那些人。所以本篇文章撰寫的主要目的，就是針對那些半內行、魔術愛好者、或者魔術初學者，給與他們一些基本的建議與推薦，並且幫助他們根據手頭現有的道具與技能，完成盡可能完美的魔術流程的編排。這是本文的最主要的目的。如果在下面的介紹中有不同意見或者出現的錯誤，也歡迎大家批評指出，一同交流進步。
魔術流程主要包括平時的舞台魔術流程及大型魔術的演出。下面分別為大家做出講解及常用的魔術流程實例。
舞台魔術流程可供選擇的是在是太多了，這也是魔術的魅力所在之處。普通的流程一般是由多個道具根據一定的規則排列組合而成。鄙人最常用的普通商演的流程的基本框架是這樣。
舞台魔術流程基本框架介紹：
1。 出場：火失+變絲巾。 或者絲巾變傘(兩把)。 注：針對最普通的流程，最普通的商業而言，足夠了。
2。 主要流程內容：絲巾打結，絲巾出內衣(三連巾)配合絲巾變棒，滾巾+絲巾過杆，棒變色+棒變絲巾，火把變棒+一棒變二，黑白絲巾變長條黑白交替絲巾，絲巾消失，絲巾開花，絲巾出條幅，撲克秀，棒變色+棒變花，圍巾變色+空手出傘(4把)。注：不按順序排序，僅僅是按常用的幾率來編排，可以隨意增減，並且以上的小魔術可以全部加入無衝突，不過如果有撲克秀的話，要把撲克秀放在流程的結尾。
3。 可以隨意增減的小型道具類魔術推薦：三連繩，六連環，雙板出杯，牛奶再生杯，白紙變錢，牌入玻璃(如果有撲克秀的話，建議加入這個。)，破扇還原，空桶出酒瓶，亞克力拉匣，硬幣入瓶。注：小型道具類魔術也可以隨意融入自己的魔術流程中，只要注意銜接就沒問題。
4。 可互動的魔術：撕報還原，魔結(又稱繩結移動)，三連繩，五花大綁(需托)，預言盒(需托)，空炒爆米花，大手銬(需托)，戒指連三。注：以下是可以互動的魔術，互動魔術非常有利於挑起會場氣氛，但是比普通的魔術失誤風險要大一些，所以有些魔術必須要托，否則失敗的幾率太大。
5。 收場：必要的收場肯定是蜘蛛絲，或者遙控炮，震撼肯定是炮比較震撼。但是無論是如何收場，肯定不會直接就丟蜘蛛絲或者響炮，我個人推薦一些適合做收場之前最後一個魔術的節目，互動類魔術，如繩結移動，獨立的道具類魔術，如牌入玻璃，普通的我認為適合做結尾的節目是絲巾開花，絲巾出條幅。以上僅僅是我個人認為適合做收場的魔術節目單。
為您分享魔術演出的經驗之談
先談“開場”，第一個節目選擇的的好壞很重要，因為這是序幕樂團表演拉開後給觀眾的第一印像，觀眾還未了解演出者的底蘊(除非您是很著名的則作別論)，所以第一個魔術的好壞能影響全場！現代魔術師都喜歡在出場時拿著手杖，向觀眾鞠躬後，把手杖的顏色改變，再把它變成彩帕，或者是脫下手套，把手套向空中拋出，手套馬上變成鴿子，這樣“快”的效果，目的就是為了“先聲奪人”。
“中場節目”往往是一些魔術師的薄弱環節，(因為要保證演出時間，於是滲進了一些質量不高的節目)不多不少都影響了整體演出效果。
中場節目的安排有兩種形式：
一種是每套魔術獨立，每套魔術沒有連帶關系。另一種是每套魔術之間互有因果，例如：把手帕變成雞蛋，再把雞蛋變成小雞，最後把小雞遁走。這種表演形式的優點是節目一氣呵成，沒有間斷。但為了使節目之間能連貫，在選擇方面比較困難。
“收場”，也是魔術師門十分重視的，它比“開場”更重要，因為它是整個演出的高潮，應該把最精彩的節目或最“拿手”的節目來做“收場”。使觀眾留下極難忘的印像，如果“收場”做得不好，就會前功盡廢！使觀眾掃興而回，反之，就能錦上添花。“收場節目”不單是形像“大排場”，亦應以質量為重，有些魔術師的“收場”是很“簡單”的，變到最後連所有道具和助手都全部消失，但一般都是以大型的魔術作結束。
個人風格
曾經有些魔術班的同學從魔術道具店中買了道具回來，要求我教他們變那套魔術，因為他們覺得 效果並不如預算中理想，或是總覺得有點問題。其實，這正如本節的標題，是與『個人風格』有關的。
首先，一定要清楚知道，在舞台上面對觀眾的時候，您是表演(魔術表演或演繹)一套魔術，並不是去復制 一個魔術效果。您先要了解每套魔術的“高潮”所在，再用自己的方式去把魔術演繹出來，戲法人人會變，巧妙各有不同，所以，您必須在魔術項目裡加入自己的個人風格，使這套魔術成為“自己的”。 正如魔術明星DAVID COPPERFIELD在他的魔術節目裡，大至舞台大型幻術，小至近距離魔術，他都會加入特別的元素，使一個普通的魔術節目變得不平凡，且擁有特別的個人風格。舉例說：還記得有一年他到了北京表演嗎?在那裡，他演出了一套『穿越長城』的魔術嗎?我們如仔細想想，『穿越長城』這效果其實就是我們在舞台上常見的“易位”效果，(請參閱“魔術效果”一章)小丑魔術但他卻加入了萬裡長城這特別元素，使一個普婚禮表演通的魔術效果變得不平凡。而在「火焰龍卷風」這一輯節目裡，他所做的大都是傳統的移位、消失和產生(出現)的魔術效果，但他又在節目中加入了“溫馨”和“親情”這兩種元素，使節目生色不少。
表演魔術的注意事項有哪些？
神奇及無法理解的事總令人印像深刻，而魔術表演能讓人們感受到忘卻婚禮表演現實的愉快，這正是它最吸引人的地方。下面介紹表演魔術魔術表演的注意事項。
一、小丑魔術每學一項新魔術，一定要做筆記，人的記憶力有限，雖然記得，但過了幾天、幾個月後還是會忘掉，所以一定要做筆記。
二、准備一面鏡子，供練習用。
三、獨自練習魔術時不要只顧手法，把台詞想好之後，與手法結合著練習。
四、練熟一招之後，盡快變給別人看，拖越久會越怕變不好而不敢變。
五、每天出門前挑一招魔術，練習一兩次，這樣當你在這一天中有機會變魔術的時候，就不會手忙腳亂。
六、當熟練的魔術增多了之後，將所會的魔術招術的名稱濃縮成一張紙片，在有需要時可以拿出來看，可迅速回憶起該魔術的變法，對練習或表演都有幫助。
七、在樂團表演睡前的時候，想想今天所變過的魔術，把需要改進的地方記下來，或是有那些東西觀眾看了之後反應不錯的也把它記下來。
八、一招魔術需要挑出一段時間來練習，但是練手法不必像練魔術一樣，吃飯前後、看電視、公交車上、或睡前，都是練手法的好時機。
九、當有人向你學魔術的時候，首先要看他魔術師表演是只想知道這個魔術是怎麼變的?還是真的想學魔術。這時你可以先和他說"我還不會教魔術"然後想辦法帶離這個話題。
十、"手法"這東西如要練到好，練到會，練個幾千次是正常的，困難的手法若要練到熟練的話，練個上萬次也不奇怪，所以當你覺得太難練不起來的時候，千萬不要灰心，只要多練習，沒有練不會的魔術。
十一、在魔術還沒有練熟之前一定不要給人家變，一旦魔術穿幫，即使你的魔術再厲害仍然會大大的打折扣。
魔術的表演形式有哪些？
魔術展示了它特殊和獨到的藝術趣味，小丑魔術能夠激發人的想像力，啟迪人的智慧，增長科學知識，豐富娛樂生活。下面介紹魔術的表演形式。
近景
近距離面對一個或數個觀眾作表演，需要有熟練的手法技巧，所用的道具多為魔術表演日常生活用品，如錢幣、撲婚禮表演克牌。。。。。。等。因為與觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸摸表演物，往往帶來的震撼極大。
沿桌表演
(RunTable或稱Table Hopper)
通常於餐館表演，表演者沿著一桌一桌進行表演。
街頭
由於興起的表演方式，其中以此最著名的是美國魔術師David Blaine 以街頭為舞台進行與觀眾各種互動的表演。
酒吧
用一樂團表演些中、小型道具配合演出，適合於酒吧、夜總會、生日會或周年晚會。互動性高，常常表演者逗的台下笑成一團。
舞台
魔術師表演
需要配合大型魔術道具、舞蹈、舞台燈光、音響演出，(如有需要，舞台亦要經過特別改裝)此類表演只適合在大劇場或大禮堂中進行。
分享幾個小魔術技巧
魔術是以不斷變化讓人捉摸不透並帶給觀眾驚奇體驗為核心的魔術表演一種表演藝術，是制造奇跡的藝術。下面給大家介紹幾個小魔術技巧。
表演者拿出十張撲克牌給觀眾，讓觀眾任意切牌。然後表演者把牌放到背後，在不看牌的情況下從已經被觀眾切亂的牌中一對一對的抽出五對牌來。這個魔術很簡單但是效果不錯的，而且不用練習。有興趣不妨試一小丑魔術試。
解密：其實這個魔術很簡單，事先從一副牌中找出五對花婚禮表演色一樣的牌來。比如一對 A 、一對 2 、一對 3 、一對 4 和 一對 5 這樣的十張牌。按照順序排成兩羅，就是 A 、2 、3 、4、5 、A 、2 、3 、4 、5 。排好後給觀眾切牌，觀眾可以切任意次直到他認為牌已經被切亂了。(注意：切牌的時候千萬不能從中間抽出牌切，只能把牌分成兩羅上下的切換，切換幾張都行)最後把牌放到背後的時候，牌面衝下數出上面的五張分成兩羅，牌面都衝下。然後一次抽出兩羅牌最下面的一張，就成了！ 其實這個魔術的關鍵就是不管觀眾切幾次牌，牌的順序都不會亂！！
撲克飛來
表演現像：
魔術師左手拿著兩張撲克，胡觀眾前後翻看一次，說明僅有兩張。然後把兩張撲克收攏，舉在眼前，對撲克吹口氣，說聲：“撲克飛來，撲克飛來”。再將撲克拉散開，這時，魔術師手中卻有7張撲克了。
魔術師又將撲克收攏，說聲撲克拉散開，又只有兩張了。
反復表演趣味無窮。
表演技巧：
魔術師手中的兩張撲克的後面一張用漿糊貼了5張斜角撲克(如圖2)。魔術師在交待手中撲克時持有斜角條邊的撲克倒在下面。當收攏後趁吹氣時，暗將撲克調頭。再拉開時，當然會變成7張(其實是兩張和五塊斜角條撲克邊)，因觀眾較遠，看不出斜角邊而認為是飛來的撲克。當再次收攏時，魔術師只要將撲克暗調頭散開，多余的撲克就又“飛”走了樂團表演。
數學猜牌術
演示：
表演者將一副牌交給觀眾，然後背過臉去，請觀眾按他的口令去做。
1。 在桌上擺3堆牌，每堆牌的張數要相等，(假如是15張吧)但是不要告訴表演者。
2。 從第2堆拿出4張牌放到第1堆裡。
3。 從第3堆牌中拿出8張牌放在第1堆裡。
4。 數一下第2堆還有多少牌，(本例中還有11張牌)，從第1堆牌中取出與第2堆相同數的牌放在第3堆。
5。 從第2堆中拿出5張牌放在第1堆中。
表演者轉過臉來，現在說：“把第2堆牌、第3堆牌拿開，那麼第1堆中還有21張，對不對?”觀眾數一下，果然還有21張。
秘訣：
這是一個利用數學中的恆等變換原理來設計的魔術。 必須記住：一是每堆牌的開始的張數必須相等。 二是第3次從第1堆牌中移去現在和第2堆牌中相等的牌數。在本例中的數學式為 4*2+8+5=21
評論和建議：
這是一個完全靠數學規律來表演的魔術，在這個魔術中的觀眾應該是比較“老實”的觀眾。如果他不完全按你告訴他的做，你最後的魔術將會失敗。不過這種魔術最大的迷惑人的地方就魔術師表演是完全是由觀眾在控制牌。而且它的互動性很強。當然不是所有的觀眾都是這種“老實人”，對付他們就要用到一些“強給性牌”的魔術了。
天地變色
表演方法：
表演者疊牌，扇形展開，讓觀眾看清楚裡面有紅牌也有黑牌，同時還交待了反面。表演者又從中抽了幾張讓大家看清楚正反面。接著，他把這疊牌收攏，上下揮了幾下，重新展開後這疊牌全都變成了黑色。
魔術揭秘：
1。取10余張紅牌與黑牌，做表演用；
2。把一些黑牌豎著從中間撕去半邊。再把全部紅牌同樣撕去半邊，將撕下的半邊牌互相粘在一起，成為兩色牌；
3。把經過特制的牌分別間隔後疊在一起。表演時，把牌扇形展示時，自然有紅有黑，揮手之後，把牌倒轉過來，再展開時，全變成黑色；
4。要記住，凡抽出向觀眾交待的牌必須是未動手術的黑牌。
2016年3月22日星期二
魔術挑釁者的表演效果是什麼？
挑釁者是魔術表演中的一種，本文就給大家魔術師表演分享了關於挑釁者的表演效果。
效果：魔術師隨機請三位觀眾上台，讓三位觀眾隨機抽取手中的一張撲克牌並且記住，魔術師要展示傳說中的讀心術讀出三位觀眾抽出的牌，之後，非常成功的完成了表演，誰知半路殺出個陳咬金，碰到台下奧客的叫囂，並且聲稱要揭魔術師的秘密，眾人聽完奧客講的秘密，覺得合情合理，以為魔術師這下丟人丟到家了，魔術師面對奧客如此挑釁，臨危不亂，並沒有慌亂，反而去證明了奧客講的秘密根本站不住腳，奧客無語，眾人目瞪口呆更無語，台上觀眾最無語。
上台表演的觀眾不需要有任何串通暗示，撲克牌可以隨便抽。
魔術讀心術的表演手法有哪些？
魔術讀心術表演的方法有哪些？
2016年3月14日星期一
中國魔術 - 發展簡史
魔術在我國古代稱“幻術”或“眩術”，魔術表演者叫魔術師表演“幻人”或“眩人”。
我國是世界四大文明古國之一，也是世界上幻術發祥地之一。 幻術在我國起源很早。由於過去的社會未予重視，把它列入“左道旁門之術”，所以這方面的資料十分零碎。正史記載首見於西漢時代，稗史中有關資料則可追溯到夏周。據載遠在公元前1562年夏朝的第17帝履癸：“棄禮儀，求倡優侏儒，而為奇偉之戲。” 說明當時已有正式的雜技、幻術演出。
《列子集釋•湯問篇》載有巧匠偃師者，制造了一個能歌善舞的木頭機械人：“巧夫頁其頤，則歌合律；捧其手，則舞應節。千變萬化，惟意所適。”其機關設計和制作工藝是相當精巧的。無怪乎連春秋戰國時代著名設計家墨翟也自愧不如。 晉書《西京雜記》（凡六卷）載有秦末“東海黃公”的故事：“有東海人黃公，少時為術，能制蛇御虎，佩赤金刀，以絳繪束發，立興雲霧，坐成山河。及衰老，氣力羸憊，飲酒過度，不能復行其術。秦末，有白虎見於東海，黃公乃以赤刀往厭之。術既不行，遂為虎所殺。”
張衡在《西京賦》中亦雲：“東海黃公，赤刀粵祝，冀厭白虎，卒不能救，挾邪作蠱，於是不售。” 這要算是我國記載得最早的一位幻術師兼馴虎大師。
漢代吸取秦朝失敗的經驗教訓，對農民采取一定的妥協政策，從而鞏固了統治地位。漢武帝雄才大略，大興水利，使農業得到了發展，工商業也隨之發達起來。農業也支持了戰爭。武帝先後兩次派張騫通西域，中外文化交流開創了一個新紀元。西域的幻術也隨之正式傳入東土。漢朝既出兵反擊南、北匈奴，又加強了與西南少數民族的聯系，使當時的封建社會出現了極為強盛的局面。 一時的國泰民安，帝王將相們窮奢極侈就變本加厲起來。漢武帝尤喜為“角抵之戲”和“魚龍曼延之戲”。信任方士之言而“好仙道”冀圖永遠享樂，長生不老。這一切為西漢時代雜技、幻術的興盛起了重要的推動作用。具有代表意義的就是“魚龍曼延”。 “魚龍”，說的是一頭龐大的像征吉祥的人工彩扎巨獸，由人扮演。出場後，先在庭上戲耍，忽而躍入池中立即化成一條大的比目魚，噴水吐霧。倏忽之間，又在水霧中變成一條八丈長的黃龍（“海鱗變而成龍”），再跳到地上搖頭擺尾（“化成黃龍八丈，出水敖戲於庭，炫躍日光”）。 “曼衍”（曼延也），“巨獸百尋，是為曼延”，即一種相當巨大拖延很長的彩扎大獸。穿場繞行之間，忽然從曼延的背上變出了神山仙境（“神山歘忽，忽從背現”《張衡賦》）。
今天，我國的魔術家們大都認為這是中國最早的大型幻術表演。作者們對此看法不完全贊同。我們認為，更准確地講，它是一種傳統的民間節日燈會游戲，如同流傳至今的龍燈、獅舞（可在大獅子肚內突然生出小獅子來）一樣，用以志慶吉祥豐收的喜悅。《鵝幻彙編》的魚龍變幻制作圖也證明它確屬燈戲。然其聲勢之浩大，變化之離奇，機關之巧妙都不能不令人嘆服我們祖先的聰慧靈巧。因此，我們同意有的魔術家的看法，“魚龍曼延”和傳統的中外巨型魔術是有很大區別的。只是從“變”的意義來看可以認為它是我國最早的大型幻術而已。
紙牌、硬幣魔術手法名稱中英對照
card 牌
poker 撲克
spade 黑桃
樂團表演heart 紅心
diamond 方塊
club 梅花
card case 牌盒
deck 整付牌
pile 牌疊
top 牌頂
bottom 牌底
face up 面朝上
face down 面朝下
fan 開扇
spread 攤牌
cut 切牌
one hand cut 單手切牌
f魔術表演alse cut 假切
shuffle 洗牌
Hindu Shuffle 印度洗牌
riffle shuffle 鴿尾式洗牌
False/Bl小丑魔術ind Shuffle假洗牌
double lifts 雙翻
secret addition
secret load
force 迫牌
riffle 撥牌
riffle force 撥牌迫牌
Under the Spread Force 攤婚禮表演牌迫牌
classic force 古典迫牌
cross force 十字迫牌
false count 假數牌
Elmsley count岩士利數牌法會比較恰當，通稱艾爾姆支雷
Jordon count 喬登數牌
Hamman Count 哈門數牌
reverse
top change 換頂牌
中國魔術史（二）
一、 春秋戰國時期，齊、楚、燕等國游藝活動非婚禮表演常發達，秦始皇統一六國後，將大集中於鹹陽。及至漢代，宮廷中還有大批前朝留下來的「秦倡」，為發展漢代宮廷魔術藝人隊伍奠定了基礎。
二、 經過西漢初年「文景之治」的休魔術表演養生息，漢代生產力，迅速發展，國力強盛。漢武帝為聯合西域國抗擊匈奴，派張騫幾次出使西域，溝通了中外關系，中外來往活繁。由於外交活動的需要，雜技百戲被推上一了歷史舞台。魔術不受語言習慣限制，最宜招待外賓，自然也包括其中。
三、 漢代帝王大都求仙好奇，因而漢宮廷的雜技百戲講究「加以眩者之工」，即每個節目都愛用魔術手法進行加工。這就使魔術節目大量湧現。
四、 西域來漢的外國使團，為配合其政治外交活動，多帶有魔術師，並在漢朝京城等地進行精彩的表演，這也豐富了中國的魔術節目，促進了中國魔藝術發展。
三國時期左慈
經過漢代四百年的擴充和提煉，到三國和魏晉南北朝時期，中國魔術已經相當成熟，出現了像廬江的左慈，東吳的徐光，以及西晉嘉年間的印胡人那樣手法熟練，善於表演的魔術師。在他們的推動下，中魔術技巧的核心-手法，得到了迅的發小丑魔術展新節目數量驟增。
構成魔術三個要素(魔術程序設置、魔術功夫訓練，魔術表演藝術。日漸完備。左慈於公元三世紀初在曹操舉行的宴會上表演一批魔術節目，生動地體現了這方面的成就。
左慈，字符放，是一個以神仙、方士面目出現的幻術師。當時，曹操為了鞏固自己的政權，廣泛收羅奇人異士，他受剛被撲滅黃巾農民起義軍首領張角兄弟利用符水治病等方術行為招集群眾的啟發，認為把這些身懷奇術異能的方招集到身邊，可以防止他們「接奸窮以欺眾，引妖慝以惑民。」因此，曹操與方士們於一種表面相安而暗中互相防範的狀態。【後漢書，左慈傳】中，「左慈戲曹」的故事，正反映了當時這種狀況。有一次，曹操大宴賓客說：「今天高會嘉賓，珍饈略備，就是缺少東吳松江鱸魚待客。」左慈：「要食鱸魚豈不容易！」他當即討來盛水銅盤，用竹竿於盤中垂釣，頃刻間釣出一條鱸魚，舉座皆驚。曹操說：「一條魚不夠。」左慈又連釣幾條，都是三樂團表演尺長大魚，曹操驚疑。特地命到堂上當著他面前烹燴，並說，「如得蜀中生姜燴魚好了。」左慈亦可以取到，頃刻間生姜又取到。
又一次，左慈與士大夫百余人隨曹操郊游，左慈執壸舉杯，切肉脯佐酒，自自飲，並遍贈百官，百官莫不醉飽魔術師表演，後來曹操發現原壚中所存的酒肉已空，十分憤怒，欲殺左慈。這時，左慈叩不慌不忙走入牆壁中，隱行行，後來搜捕人員在郊外發左慈，正欲擒拿，
江湖魔術順口溜
1。古今到中外 秦始皇到現在 你看希奇 看古怪 你小丑魔術看看咱的小圈奇怪不奇怪 說奇怪他不怪說不怪他還有點怪 他不是孫悟空打妖怪 更不是豬八戒談戀愛 你說它到底怪不怪。說它能前進 能後退 就好像當年的游擊隊 你說岳家兵楊家將 拿出那個都一樣，他個個都能上戰場，個個都能大勝仗。 說既簡單。又輕松。就像老婆愛老公。既好看又好玩回家還能哄小孩。好不好你一眼見分效，秒不妙全國人民都知道。
2。說你有手 我有手他一點難度也沒有 這不是考大學 考中專 說你回家還要辦個補習班 。他更不是開飛機開輪船 手把方向盤你一學就要好幾年。他也不是少林拳武當劍你還的找個師傅練一練。 它更不是半自動 手遙控 一節電池都不用 大腦指揮手在動。這不是開飛機打電腦沒有文化干不了。買不買無所謂 看看咱也不收咱說著話 嘮著嗑 看著大道跑汽車 看黃宏 宋單單 馮鞏 少林 趙本山他們演小品還得先編後演 咱現場給大家做表演 實話實說 現場直播 魔術是假的 魔術不假雷公打 假的好 假的妙 假的你肉眼看不到 今天你們有幸遇到我 十元錢就學會 包教你學魔術表演包教你會 還不收一分的學雜費 新發明新創造。這不是汽水和飲料 說你在百貨大樓都能買的到 機不可失 失不在來 錯過機會300/200你也學不來。機會不是天天有 時光不能倒著走 你該出手時就出手，別著急別上火，不會玩你來找我
3。說你別猶豫 別徘徊 猶豫徘徊學不來 別猶豫別徘徊一個一個往前來。你不要前怕狼後怕虎10快錢你猶豫一下午，可千萬別被太陽曬中暑。還想買還想賤，誰家公雞能下蛋。10快錢不算多 到不了美國去婚禮表演不了新加坡， 10 快錢不算貴，你買不了冰箱買不了冰櫃回家也不用開個研討會 這更不是萬惡的舊社會 不是1960年 說你10快錢能花一年 10快錢算個啥 不夠有錢的老板抽包煙 喝杯茶 10快錢算個屁 結不了婚 登不了記 娶不了老婆 帶不了小秘 10快錢別為難溜溜達達就花完。10快錢不算個事少吃幾支小冰棍，吃了冰丟了棍 只能在你肚子裡涼一會。10快錢不算個事 閃不了腰查不了氣。
4。說金項鏈金耳環 一看大姐挺有錢 10快錢不敢花 在家肯定不當家 穿西裝扎領帶 一看大哥挺派 10快錢舍不得花 將來當不了企業家
5。這不是買冰箱 買冰櫃回家還得開個座談會 更不是買軍火 買大炮還得像軍委打報告樂團表演。男同志少抽包煙 女同志少吃三斤蘋果二斤梨 就解決目前小問題 親口嘗梨知酸甜，親身下河知深淺 你別猶豫 別徘徊 只是把兜裡零錢掏出來 抽煙傷肺 喝酒傷胃 打麻將白白浪費 去舞廳找個小姐還影響社會 不如學個魔術帶回家 孩子高興 老婆誇 一包煙兩塊糖總比嗑包瓜子強，做夢都能笑醒的價格
6。山不在高有仙則名，水不在深有龍則靈，錢不在多少讓你學會了才行。寶刀不用不知道削鐵如泥 寶馬不騎不知道日行千裡 不當司機不知道奔馳藍鳥 不洗桑拿不知道神昏顛倒 不到北京不知道官小 不到廣州不知道兜裡錢少 不學咱這小圈你不知道他的技巧。毛澤東很偉大但他老人家沒見過大哥大，將建石更牛逼但他一生沒帶過BP機，年代不一樣了 喜歡咋也買一套
7。從山東到內蒙一直玩到遼寧省，從南方到北方咱一直玩到黨中央。好玩不貴包教包會。新三年舊三年 雷鋒精神傳萬年。天上不下雨，地上不打糧，騙人的買賣干不長。不騙人民不騙黨質量不合格他不出廠。我給你挑我給你選，我給你挑魔術師表演的質量都帶保險。心別慌手別鬥小圈跟著感覺走。米也漲油也貴上個廁所也收費。買套小圈多實惠。3斤蘋果2斤梨，吃完剩下一堆皮，那能解決啥問題。沒看到不用愁我給你來個慢鏡頭。沒有前沒有後，不分男女和老幼。老人玩也不難，就像在打太極拳。秋後的茄子落地的瓜處理處理就回家。1分鐘看2分鐘會3分鐘就能參加奧運會。1回生2回巧3回就把經驗找。10年8年用不壞，一代還能傳給下一代。不用針不用線，全國停電咱照干。送親朋送知己，送給誰他也忘不了你。走遍全天下沒有這個價，走遍全中國賠的就是我。行不行靈不靈。老少爺們來證明。
肌肉解讀術歷史
一八五一年生於美國的J。蘭道爾。布朗他是第一位表演讀心魔術表演術的人，布朗上學的時候就發現，如果某個同學將某個物體藏起來，他可以通過撫摸同學額頭的方式確定該物體的位置，這種技巧起家，這個羞澀的男人成了新型娛樂的創始人，肌肉解讀術也迅速紅遍了美國，一次布朗去芝加哥旅行，在酒吧當眾展示了過人的絕技，正時恰好有幾名報紙在場，又很快成為當地的名人，他租場進行讀心表演，召集當地的名流和，表演完後，要求在當地報紙刊發布朗將再本地進行大型表演並邀請大家到場的文章。
一次，一位比爾德博士對布朗發出挑戰，讓他經歷一些測試，這些測試雖然不太嚴謹，但卻引發了懷疑，認為布朗根本就不會讀心術，而是接受並分析讀心對像肌肉發出的反應信號，於是布朗將讀心表演修改為無接觸版，回應了質疑，僅僅靠一根繩子的兩端進行表演。
布朗在一九二六年去世，葬在一個沒有墓碑的墳墓裡，去世前他將自己的絕技傳了自己的助理華盛頓小丑魔術。歐文。畢紹普，畢紹婚禮表演普不僅改進了肌肉解讀術的技術，還創造出蒙眼駕駛的概念，眼蒙著黑布駕駛著一輛馬車，以最高速速度穿過大街小巷，尋找某個隱藏好的物件。
畢紹普來英國樂團表演訪問的時候，采用了高調炫富的出場策略，他處處表現出富的流油的做派，人們認為他會將自己財產的小部分捐給慈善機構，自然而然，這種高端路線讓他在許多節目中收費昂貴成為理所當然的事，但是，後來一位著名魔術師質疑畢紹普通靈能力，並以誹謗罪為名將畢紹普告上法庭且索賠一萬英鎊，之魔術師表演後畢紹普迅速逃離英國。
即使畢紹普在33歲時的英年早逝，也是一個爭議四起的八卦話題，畢紹普生前在演出的時候，時常會在結束時忽然昏厥，據他自己的解釋，某種先天疾病讓他肢體常常突發僵直，看起來像猝死一般，他還警告說，對他進行屍體解剖和入土安葬之前，一定要再三確認，當他確實死掉以後，他的母親卻堅持宣稱檢屍官將當時還活著的畢紹普強行殺死，多麼強悍的思維方式，等我快死了也用這套，坑人一筆錢財，呵呵。
2016年3月3日星期四
魔術需要知道的基本知識
紙牌魔術
在奧妙神奇、五彩續紛的魔術世界樂團表演裡，紙牌魔術表演戲法作為一個獨特的分支，可以說是自成一體，別具風格。那些以小小的撲克牌為基本道具表演的節目變幻無窮、多得不可勝數，為不少優秀的魔術師提供了施展才華的天地。
一般業余魔術愛好者也是從研習紙牌節目開始，來邁出第一步的。每一個紙牌節目都需要一定的技巧，比如洗牌、切牌(也稱腰牌)、分牌等必不可少的動作，應該做得干淨、准確。而雙手跑牌、耍花牌、有目的地給牌(分牌)等表演手法，則需要進一步的訓練，才能運用自如。如果你能潛心鑽研、不知不覺地你很快就會成為一位可以出場的紙牌戲法表演者。
大部分紙牌節目都是以"變"出觀眾挑選的牌而達到高潮的。這就要依靠一些有效的障眼法，來迷惑任何眼疾心靈的觀眾。主要的方法有以下三種：一種是"強性給牌"，即把一張你早就准備好的牌轉移到觀眾手中，而他以為這是一張由他自己任意挑選出來的牌。這樣，你可以預報這張牌的花、點、在-什麼地方或是從別處變出一張相同的牌來。另一種方法是"標位法"，即掌握某一張牌在一副牌中的位置，只要弄清牌的順序，數牌或分牌時就可以馬上把需要的牌找出來。第三種方法就是"控牌法"，即通過洗牌、切牌或其它手法，隨時可以將巧妙地控制在手中的牌"變"出來。
以上的三種方法，本部分都著重介紹並小丑魔術安排了適量的練習節目。要做到隨心所欲地使用這些方法，你必須掌握不同程度的"手彩"，然後通過這些方法的互相變換、交替使用，一定能使你的觀眾眼花絛亂、為之驚訝不已。此外，本章中還介紹了幾種特別的道具，如婚禮表演短牌、雙背牌、雙面牌等，可以自己動手制作。根據不同節目的需要，把這些異形牌安插到普通的牌中去，可以使你的表演更加奇妙和豐富多彩，而觀眾是絕不會有所懷疑的。所有這些將使你掌握一系列的手法和節目，你將成為一位專長紙牌戲法的有資格的魔術師。
了解魔術的19種基本效果
1。制造(Production)—包括出現小丑魔術、制造和繁殖(分裂)。
2。消失(Vanish)—將固體遁形。
3。移位(Transposition)—將固體由這方遁形至它方出現。
4。改變(Transformation)—質與形的改變。
5。穿透(Penetration)—一個固體物毫發無魔術表演傷的穿過另一個固體物。
6。復原(Restoration)—將完全破壞的東西恢復原狀
7。賦予生命(Antimation)—使無生命物自己會動。
8。漂浮(Antigravity)—改變其重力。
9。吸引力(Attraction)—神奇的吸附力，也是改變重力，但須有另一個有形的物體來吸附。
10。刀槍不入(Invulnerability)—反人體自然現像。
11。反自然物現像(Physical Anomaly)—反婚禮表演常或畸形的人或動物。
12。跟觀眾比賽(Spectaor Failure)—請觀眾上台照著做，結果卻不一樣。
13。共同反應(Sympathetic Reaction)—操縱某一物體，而另一相同物體則有同樣反應。
14。控制力(Control)—用意志力控制無生命物。
15。樂團表演辨識力(Identification)—以視覺以外之感官辨識文字或物體。
16。讀心術(Thought Reading)—讀取對方心中所想。
17。思想傳送(Thought Transmission)—將心中所想以非口述傳達給他人。
18。預言(Prediction)—預測將要發生的事。
19。超感應力(Extr魔術師表演a Sensory Perception)—就是俗稱的ESP
魔術知識入門—魔術的起源
首先，魔術的起源：
正確的魔術起源時間魔術表演無從考據，推測從有人類小丑魔術活動開始就有了魔術。魔術的起源是宗教和信仰。在古代，人們相信自然界中所有的事情，都是因為有精靈或神靈操縱，因此巫師或祭師利用人類迷信的心理，利用人們所不知道的原理制造神績，讓人們相信這些是由精靈或神靈所行出來的，借由魔術強化宗教的儀式，信眾們更加確認他們的信仰。
歷史上最早的魔術紀錄是在埃及，大約是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年發現的威斯卡手稿，文獻上記載了一位名叫德狄的魔術師，受召為法老王進行表演。他能將鵝的頭砍下，而斷了頭的鵝依然能走動，最後再把頭接回去恢復為原本的鵝。該紀錄描述了這名魔術師對鵜鶘和公牛也進行了相同的婚禮表演戲法。但法老要求他也對犯人施行相同的戲法時，他拒絕了。
古希腊的神殿也利用了魔術的原理。例如祭師打開神殿大門時，風箱會吹向地面，祭台上便出現了火焰。還有應用風管制造樂團表演的會說話的神像。
而最早的戲法紀錄則是杯與球戲法（Cups And Balls），這是目前人們所知最古老的戲法。在埃及的壁畫中（Tomb of Baqt III at Beni Hassan B。C 2500）如附圖也有紀錄。而真正其歷史表演的紀錄則可追溯到西元一世紀時。此戲法在中世紀時大受歡迎，被魔術師們廣泛表演於市集中。當時的魔術師被稱為雜耍者（Juggers）。這些四處旅行的表演者與樂師、詩人、特技表演者到村莊的空地上以簡單的戲法娛樂村民。
如今，人們對魔術的需求又再度升高。拉斯維加斯的霓虹燈，已經取代了古代的營火。賭城拉斯維加斯等娛樂城的發展，與電視的魅力，造就了釵h新一代的魔術巨星。這些魔術大師索費高魔術師表演昂，而且在世界各地都有支持者，這是過去的魔術師所無法想像的。在今日，魔術依然能滿足了人們對於驚奇和娛樂的需求。
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